说了出口，现场不少嘉宾都纷纷吹起了口哨，可以清晰地感受到，“为奴十二年”这部作品的超高支持率。
但这还不是全部。
艾伦紧接着说道，“猜想二，在座的全部都是种/族/歧/视分子。”
就连蓝礼都送上了掌声表示肃然起敬，这绝对是开场最重要也最有趣的段子。
原因？
颁奖季进入第二阶段之后，绝对堪称是“你方唱罢我登场”，“美国骗局”被誉为是以一种戏谑美国梦的方式来讲述美国梦，甚至有人喊出了“这是新世纪以来最好的犯罪喜剧”的口号，并且明里暗里地表示，奥斯卡已经许久许久没有选择一部喜剧作为最佳影片了，这对于一项自诩权威的学院来说绝对是一个重大失误。
而后，好莱坞又涌现出了一股声音：“奥斯卡缺少对种族平等的重视”，简单来说，自“为戴茜小姐开车”勇夺第六十二届奥斯卡最佳影片以来，转眼已经过去了二十四年，奥斯卡最佳影片得奖作品之中关于种/族题材的只有“撞车”这一部——而且“撞车”的核心奥义还不是关于种族平等，而是关于洛杉矶这座城市的。
时代在进步，社会也在进步，现在是时候迎来一部真正关于种/族平等的作品了，而今年颁奖季“恰好”就涌现出了这样一部作品，它足够优秀，值得所有嘉奖，也足够厚重，经受得住时间考验，作为奥斯卡最佳影片着实是再合适不过了。
那就是“为奴十二年”。
其实这种说法从多伦多电影节之后就开始冒头了，在好莱坞业内也赢得了不少支持，成为了“为奴十二年”征战颁奖季的重要筹码；奥斯卡提名出炉之后，这种说法就从业内流传了出来，渐渐在网络之上赢得了更多支持，为“为奴十二年”争取到了难以想象的舆论支持。
就如同梅丽尔-斯特里普凭借“铁娘子”登顶的那一年一样，相似的口号成为了“为奴十二年”的最大筹码：
“是时候拥有一部真正关心种族平等的奥斯卡最佳影片了”。
然后，事情就一发不可收拾了，以至于情况开始失去了控制，最终就成为了艾伦刚刚所说的模样：如果不选择“为奴十二年”，你就是种/族/歧/视分子。
这是一种道德绑架，的确如此。
但事实却证明了，如果想要争取更多权益，就必须大胆而大声地说出来，就如同“会哭的孩子有/奶/喝”一样，除非自己勇敢地挺身而出，通过个体局面的改变来撬动整个群体的变革，黑人们正在一步
但这还不是全部。
艾伦紧接着说道，“猜想二，在座的全部都是种/族/歧/视分子。”
就连蓝礼都送上了掌声表示肃然起敬，这绝对是开场最重要也最有趣的段子。
原因？
颁奖季进入第二阶段之后，绝对堪称是“你方唱罢我登场”，“美国骗局”被誉为是以一种戏谑美国梦的方式来讲述美国梦，甚至有人喊出了“这是新世纪以来最好的犯罪喜剧”的口号，并且明里暗里地表示，奥斯卡已经许久许久没有选择一部喜剧作为最佳影片了，这对于一项自诩权威的学院来说绝对是一个重大失误。
而后，好莱坞又涌现出了一股声音：“奥斯卡缺少对种族平等的重视”，简单来说，自“为戴茜小姐开车”勇夺第六十二届奥斯卡最佳影片以来，转眼已经过去了二十四年，奥斯卡最佳影片得奖作品之中关于种/族题材的只有“撞车”这一部——而且“撞车”的核心奥义还不是关于种族平等，而是关于洛杉矶这座城市的。
时代在进步，社会也在进步，现在是时候迎来一部真正关于种/族平等的作品了，而今年颁奖季“恰好”就涌现出了这样一部作品，它足够优秀，值得所有嘉奖，也足够厚重，经受得住时间考验，作为奥斯卡最佳影片着实是再合适不过了。
那就是“为奴十二年”。
其实这种说法从多伦多电影节之后就开始冒头了，在好莱坞业内也赢得了不少支持，成为了“为奴十二年”征战颁奖季的重要筹码；奥斯卡提名出炉之后，这种说法就从业内流传了出来，渐渐在网络之上赢得了更多支持，为“为奴十二年”争取到了难以想象的舆论支持。
就如同梅丽尔-斯特里普凭借“铁娘子”登顶的那一年一样，相似的口号成为了“为奴十二年”的最大筹码：
“是时候拥有一部真正关心种族平等的奥斯卡最佳影片了”。
然后，事情就一发不可收拾了，以至于情况开始失去了控制，最终就成为了艾伦刚刚所说的模样：如果不选择“为奴十二年”，你就是种/族/歧/视分子。
这是一种道德绑架，的确如此。
但事实却证明了，如果想要争取更多权益，就必须大胆而大声地说出来，就如同“会哭的孩子有/奶/喝”一样，除非自己勇敢地挺身而出，通过个体局面的改变来撬动整个群体的变革，黑人们正在一步